Об этих двух десятилетиях творчества рассказывает недавно опубликованная книга Carnet by Michelle Ong. Ее автор – известный историк и знаток ювелирного искусства Вивьен Бекер; издание было представлено в аукционном доме Christie’s в Лондоне вместе с чудесной подборкой изделий Carnet. Именно там мне удалось пообщаться с Мишель и задать ей несколько вопросов о ее невероятной карьере.
Катерина Перез: Что больше всего повлияло на Ваш ювелирный стиль?
Мишель Онг: Огромное влияние на меня оказали старинные украшения и в целом мой интерес к европейскому искусству. Сначала я стала придумывать изделия для себя. Мне нужно было искать украшения для множества официальных мероприятий, на которые меня приглашали в Гонконге, и я не могла найти ничего, что бы мне подходило и отражало бы мой стиль. В то время я работала в индустрии бриллиантов и многому там научилась – в том числе, я научилась любить драгоценные камни и материалы.
КП: Вы помните какие-нибудь из первых творений?
МО: Я создала пару крупных эффектных цветочных серег, и друзья попросили меня сделать что-то подобное и для них. Так всё и началось.
КП: Вы не любите рассуждать об источниках вдохновения…
МО: Не люблю, потому что идеи сами приходят мне в голову. Поработав с Вивьен над книгой, я осознала, какое колоссальное влияние на меня оказала моя история, мое детство и юность в Гонконге, когда на вечерах и обедах, которые организовывали мои родители, я разглядывала гостей, изучала, как женщины носят драгоценности. Ну и, конечно же, моя учеба в Канаде, и моя любовь к Европе, искусству, культуре и ювелирным украшениям.
КП: Насколько я понимаю, Вы стали смешивать Восток и Запад в своих творениях, потому что сами соприкасались со множеством разных культур?
МО: Думаю, это было подсознательное стремление – мне хотелось соединить столь важные для меня культуру, символику, верования и предания Китая с утонченным европейским ювелирным искусством и мастерством, а также выразить эти идеи с помощью драгоценных камней, цвета и света.
КП: Вы часто используете бриллианты в огранке «розочка». Какого визуального эффекта они позволяют достичь?
МО: Мне кажется, я была одним из первых ювелирных дизайнеров, в Азии – точно, который стал использовать «розочки» в современных украшениях в 90-е годы. Невозможно устоять перед мягким, шелковистым, нежным сиянием и игрой света, которыми они наделяют любое украшение. Они умеют соблазнять и напоминают о романтике и пышности XVIII века – они гораздо женственнее и чувственнее, чем большинство современных бриллиантовых огранок. Я могу использовать сколько угодно «розочек», не боясь создать грубого блеска, особенно когда работаю над украшениями, вдохновленными тканями – кружевом или органди.
КП: Можете назвать трех человек, которые помогли Вам добиться успеха?
МО: Их двое: Ави Нагар и Джоэл Розенталь из JAR. Мы с Ави деловые партнеры с 1985 года, он – вторая половинка Carnet, торговец бриллиантами и драгоценными камнями, с которым я познакомилась, работая в индустрии бриллиантов. Он ищет камни для моих изделий, отправляет их на огранку, а также полностью берет на себя бизнес, что дает мне свободу творить. Второй важнейший человек – это Джоэл Розенталь из JAR, которого я встретила на заре Carnet, и мы мгновенно сошлись. Мне повезло быть обладательницей нескольких украшений от JAR. Джоэл очень повлиял на меня, он гений, мой учитель, мое вдохновение и мой дорогой друг.
КП: Мы обсудили значимых для Вас людей, а каковы важнейшие вехи Вашего творческого пути?
МО: За 20 лет их было очень много. В 2005 году мои изделия выбрали для крупной выставки в Музее естественной истории в Лондоне, а затем – для выставки в музее Burrell Collection в Глазго в 2006 году. В 2011 году была выставка в Asia House в Лондоне – ретроспектива моих работ, благодаря которой на них обратили внимание клиенты из Лондона и со всего мира, а также их стали воспринимать как произведения искусства. В 2006 году мы с Ави открыли собственный бутик в Гонконге в престижном месте – здании Prince's Building. Дизайн бутика разработал знаменитый американский архитектор Эд Таттл – и вновь мы сделали упор на то, что ювелирное украшение является произведением искусства. Затем, в 2006 году, украшения Carnet появились в экранизации романа Дэна Брауна «Код да Винчи», и наши творения оказались в Голливуде. Далее наши связи с кинематографом укрепились – меня пригласили создать украшения для блокбастера 2018 года «Безумно богатые азиаты». Ну и, конечно же, еще одной важнейшей вехой стала публикация книги Carnet by Michelle Ong, приуроченная к 20-летию дома Carnet.
Книга Вивьен Бекер Carnet by Michelle Ong была напечатана издательством Thames and Hudson, и ее можно приобрести на их сайте.
